Cremona: la época dorada de la lutería – Tercera parte

Si en el anterior artículo tratábamos sobre los inicios de la Escuela de Cremona, con la familia Amati como eje central, nos centraremos ahora en los continuadores de la obra de Nicolò Amati. Grandes figuras de la lutería que continuaron con la labor llevada a cabo...

Cremona: la época dorada de la lutería – Segunda parte

Continuando con la cuestión que nos ocupaba en nuestro anterior artículo, algunos historiadores y luthieres del pasado atribuían a Andrea Amati al invención del violín tal y como lo conocemos, ya que los más antiguos violines que se conservan son de su autoría. Hoy...

Cremona: la época dorada de la lutería – Primera parte

La época dorada de la lutería cremonesa ha estado rodeada, durante mucho tiempo, de cierto halo de leyenda y sus especiales circunstancias han sido presentadas como si de un mito se tratara. Afortunadamente, recientes trabajos historiográficos, hechos desde una...

Tipos de encerdadura

La elección de una adecuada encerdadura es vital para el buen funcionamiento de un arco. Existen muchos tipos de crines y no todas se adaptan a todo tipo de arco. Las características que debe cumplir una buena encerdadura dependen del arco en el que se vaya a...

Verdadero o falso

El hombre, como ser inteligente que es, trata de sacar el mayor beneficio con el menor esfuerzo, y la falsificación, si dejamos de lado la ética, es una buena opción. Sólo hay que fijarse en lo que otros inventaron, construyeron, pintaron, etc. y sacar buen provecho de ello.

La historia de la falsificación es tan antigua como la vida misma. Como muestra, baste citar que contamos con ejemplos de falsificación de moneda que datan de la época de la Antigüedad Clásica.

Cualquier objeto cuyo valor de cambio es relativamente elevado, es susceptible de ser copiado y la lutheria no podía quedarse al margen de semejante práctica.

Stradivari: su “secreto”

Como todo aquello que ha pasado por el filtro del romanticismo, con el devenir del tiempo a Antonio Stradivari se le ha rodeado de un halo de misterio que ha terminado forjando una leyenda entorno a su obra. Leyenda que ha llegado a desvirtuar el verdadero mérito de este maestro: la auténtica pasión que sentía por su oficio.

Las maderas en los instrumentos de arco

La importancia que las maderas tienen en la construcción de un instrumento de arco es evidente. De la calidad de ellas depende, en buena medida, el resultado sonoro.

Las maderas empleadas generalmente son:

El abeto (Picea abies) para la tapa, la barra armónica y el alma.
El arce europeo (Acer pseudoplatanus), para el fondo, aros, mango y puente.
Ébano para el diapasón y las cejillas
Los contra-aros y los taquillos pueden hacerse de abeto, álamo, sauce o cualquier otra madera ligera. Las clavijas y cordal pueden hacerse de ébano, palosanto o boj.